春山图  燕肃 长卷 纸本 墨笔  纵47.3厘米 横115.6厘米  北京故宫博物院藏

　　燕肃(991—1040)，北宋画家、科学家。字穆之、青州(今山东益都)人。少孤贫，巧思过人，真宗大中祥符(1008-1016)间进士，官至龙图阁直学士，人称“燕龙图”。学识渊博，精通天文物理，有指南车、记里鼓、莲花漏等仪器的创造发明，著有《海潮论》，绘制《海潮图》以说明潮汐原理。工诗善画，以诗入画，意境高超，为文人画的先驱者。该图是一幅画在纸本的水墨全景山水，春山耸秀，溪流板桥，竹篱村舍，高松垂柳和高士在山水中寻幽访胜的刻画，处处都流露出对林泉之乐的向往，具有浓郁的诗情，生拙凝重的笔墨和山水造型，又与一般职业画家迥异， 带有早期士大夫的形迹。

　　

　　

　　春山图  屈鼎  长卷 绢本 淡设色  纵45.3厘米 横115.2厘米  (美)大都会艺术博物馆藏

　　屈鼎，生卒年不详，河南开封人。仁宗朝为图画院祗侯，擅画山水，论者谓其“颇得燕文贵之仿佛”。本卷为全景式构图，描绘夏季山野景物。卷首为江水沙岸远山隐现的平远之景，继而转入烟笼雾锁的崇山峻岭，点缀以舟桥水榭楼阁寺庙及行旅、渔樵、高隐等人物活动，墨色明润，景物多变，从中可明显看到燕文贵山水的影响。

 

　　

　　

　　渔父图 许道宁 绢本 水墨 纵48.9厘米 横2096厘米 (美)堪萨斯市纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏
　　许道宁，生卒年不详，长安人，一说系河间人，北宋前期画家。擅画山水，学李成而能自成一家之体。初以卖药为生，售药时当场作山水画送与买者，藉以招揽顾客，后遂成名，公卿士大夫争相延请。中年以后艺术上更有很大提高。许氏长于画林木、平远、野水，是继李成、范宽之后在北宋中期最享盛名的山水画家。此卷是代表许道宁晚期画风的特色。表现山峦溪谷交错的北方山野，屏风壁立陡峭的山势和曲折迂回的溪水增加了构图上的变化，丰富微妙的水墨运用和清幽开旷的境界显示出李成的影响。画山是一笔焦墨或浓墨直下，笔中带有较多水分。一笔便带有浓淡，再略事渲染而成。画树也用大笔、粗笔，树干不皴，枝似雀爪，用墨点点树叶，下笔豪壮而有气势。远处树木只用浓墨作长条状，少画枝叶，长短不一，这些都有区别于李成和范宽。
　　

　　渔父图 吴镇 立轴 绢本 水墨 纵176.1厘米 横95.6厘米 中国台北故宫博物院藏
　　吴镇(1280—1354)元代画家。字仲圭，号梅花道人、梅沙弥，自题其墓为“梅花和尚之塔”，嘉兴(今浙江杭州)人。隐居乡里，曾在村塾中教书。去钱塘(今浙江杭州)等地卖卜，一生清贫。本与盛懋比门而居，四方以金帛求盛画者甚众，而吴镇之门阒然，妻颇鄙之，吴说“二十年后，不复尔。”后果如其言，至明代声誉鹊起。为人抗简孤洁，虽有势者不能夺。擅画水墨山水。师法巨然，间学马远、夏圭的斧劈皴和刮铁皴，善用湿墨表现山川林木郁茂景色，笔力雄劲，墨气沉厚。与黄公望、倪瓒、王蒙合称“元四家”。传世作品有《双桧平远图》《渔父图》《墨梅图》等。此图取景于江南一带水乡。高树两本耸立湖畔，树下置一茅棚，有小径穿越敞棚可达湖边，湖沿蒲草萋萋，随风摇拂，对江平沙曲岸，远岫遥岑，更远处一峦秀起，山色入湖，扁舟一叶，水波涟漪之中，生动地描绘出“放歌荡漾芦花风”的情意。笔法圆润，意境幽深。画风师法巨然而又有变化。此图是吴镇63岁时的作品，已形成其代表性的风格，是一帧风情闲逸、清光宜人的佳作。

　　关山行旅图 关仝 立轴 绢木 设色 中国台北故宫博物院藏
　　关仝，生卒年不详，五代后梁画家。仝，一作同，一名潼，又作童，长安(今陕西西安)人。精工山水，从师荆浩，有出蓝之誉。尤喜作秋山林，形象洗炼而完整，予人以身临其境之感。与荆浩同为北方山水画派创始者，并称“荆关”。此图上画峰峦高耸，气势雄伟，山间云烟萦绕，隐现古刹，山下近处布置荒村野店，酒旗迎风，行旅往来停息，点缀以驴骡鸡犬，画出了朴野的山中情趣，具有浓郁的生活气息。布境兼高远与平远两法，树木有枝无干，用笔简劲老辣，有粗细之分，落墨则渍染生动，饶于墨韵。皴写山石，有如“刮铁”般的坚实的质感，都显示出关仝山水画的风貌。
　　

　　关山行旅图 戴进 立轴 绢本 纵61.8 厘米 横29.7厘米 北京故宫博物院藏
　　戴进(1338-1462)明代画家。字文进，号静庵、玉泉山人，钱塘(今浙江杭州)人。工山水、人物、花卉。所作山水，师马远、夏圭，并取法郭熙、李唐，俱遒劲苍润。其画风在明代中影响甚大，后世推为“浙派”的倡始人。传世作品有《春山积翠图》《钟馗夜游图》《仿燕文贵山水图》等。此图中高峰耸立，苍松杂树，山下人家，隐约关口，赶路旅人，行色匆匆。画面既有生活气息，又雄伟中见秀气。
　　

　　关山行旅图 陆 妫 立轴 绢本 设色 纵241.5厘米 横129.6厘米 上海博物馆藏
　　此幅布局别致。城楼关隘置于远景一角，二、三旅客正策马进入城关。近景高峰突起，危崖临流，崖上古柏虬松，远映城关。左岸坡陡翠肥，溪上横架长廊式遮阴平桥。波光翠影，融于晨雾迷漾中，意境清新。崖石虬松突出描绘，石用小斧劈皴，阴面施以重墨。在艺术效果上产生光感和立体感，画法自成一格。

　　

　　雪景山水图 荆浩 绢本设色 纵138.3厘米 横75.5厘米 (美)堪萨斯市纳尔逊艾京斯艺术博物馆藏
　　荆浩，生卒不详，五代后梁画家。字浩然，沁水(今属山西)人；一作河内(今河南沁阳)人。通经史，能诗文，书法学柳公权，工画佛像，尤妙山水。隐居太行山洪谷，号洪谷子。山水画全景构图和皴法技巧，实始于浩，其接受前人经验，后成为北方山水画的开创者。尤精画理，著有《笔法记》一卷，提出气、韵、思、景、笔、墨“六要”，以及笔有筋、肉、骨、气“四势”之说。此图以立幅构图，画重重山峦，其间有行旅人物点缀，山形屈曲，设色浓重。画法以秃笔细写，形如古隶，苍古之甚。整幅画面以墨取韵，以笔取其山水的大体结构得其阳刚之美，墨渲染见其仪姿得其阴柔之美。传闻此画系自古墓中出土。
　　

　　雪景山水图 梁楷 立轴 绢本 水墨 淡设色 纵111.3厘米 横49.7厘米 (日)东京国立博物馆藏
　　此图描画两个身着白色披风、头戴风雪帽的骑驴人穿行山谷的情景。水边两棵老树，其虬曲的枝干和稀疏的树叶，是以细致的笔法刻画出来的。画山石，仿北宋范宽的笔法，以簇点画密林，而山体皴笔甚少，在以淡墨渲染的天空映衬下，给人以白雪皑皑之感。整个画面呈现出荒凉萧瑟的氛围。此图为南宋院体山水画的经典之作。
　　

　　雪景山水图 戴进 绢本 设色 纵144.2厘米 横78.1厘米 北京故宫博物院藏
　　此图写雪景山水。图中山峰峻拔，岩石硬厚，山峦白雪皑皑，丛树凋零，近景高大松树苍郁挺立。山溪涓流，溪桥横架。山坳问，城楼重叠，俨似雄关一座。行旅人物顶风冒雪，一队正行走在溪桥上，一队已达城楼前。全景构图。画山石笔墨放纵，线条外形多变，侧中锋兼用，画树木则硬笔刚线。画法融马、夏之笔意，又自具苍劲雄浑之貌。
　　

　　雪景山水图 王问 立轴 绢本 墨 笔 纵186.9厘米 横94.4厘米 苏州市博物馆藏
　　此图画群峰白雪，枯木苍松，溪水曲流，木桥横架，茅屋傍水，内有文士攻读，屋后山岩间流泉飞泻，石径登处，隐藏梵宇古塔。溪畔停舟，内有两人赏玩满山雪景，富有诗情画意。山石用枯笔皴擦，锋芒毕露。苔鲜浓墨密集，构图繁密，明净秀丽。
　　

　　雪景山水图 原济 纸本 墨淡色 纵48厘米 横31.8厘米(美)堪萨斯市纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏
　　全册共十二开，均写山水。此幅雪景山水册页，属十二开画页中画法最为怪异的一件作品，天空水面以淋漓水墨涂抹，墨色翳润，山峦皑皑白雪，用极简括皴笔草草舒写，笔断意贯，气脉成章，显得丘壑在胸，任心所成。林木树叶苔色，以阴阳衬贴法概写，点中夹水夹墨，一气混杂，如缨络连牵，浑融透明，使整个画面景物给人以萧疏寒冽、沉寂明净的意象。

　　仿梅道人山水图 蓝瑛 立轴 绢本 设色 (美)私人藏
　　图画远山、高崖、水口、溪岸、坡陀，均以淋漓水墨晕染，墨气肆溢，细笔折带皴写山石峰峦，雨点皴聚攒其问，山水中充满着苍翠葱茏的生机。
　　

　　仿梅花道人山水图 蓝瑛 立轴 纸本 水墨 设色 纵321厘米 横103厘米 (日)私人藏
　　此图笔法方折挺利，构图造境，独抒胸臆。图中近景居中，杂树高大，聚点为叶，掩映潺潺流瀑、村舍，背景崇山叠岭，石骨嵯峨峥嵘，间以杂树殿字，饶有无限风光在险峰之逸趣。虽为仿梅花道人之作，实则借古开今，自成一格。

　　仿宋元山水图 王鉴 册页 纸木 设色 墨笔 纵55.2厘米 横35.2厘米 上海博物馆藏
　　此册共十二开，六开设色、六开墨笔，此幅仿赵文敏，为青绿山水，略加赭石，相异于大青绿山水。图中山重岭复，树木苍翠，白云缭绕，房屋、溪水、小桥、行人点缀其问。笔墨技巧极为熟练，而且富有灵气。
　　

　　

　　仿宋元山水图 徐枋 册 绢本 墨笔 纵26.5厘米 横21.6 上海博物馆藏
　　此册共有十二开，现选载其中二开。其一《仿许道宁松下听泉图》，图中远山疏林，山泉下注，近处高松坡岸，上两人相对席地而坐，一童子从旁携琴相侍。此图用笔疏朗，树干用短笔乾擦。其二《米友仁云山图》，图中村舍板桥，雨林浓荫，一渔翁戴笠垂钓，远处雨山浑厚苍润，山腰间白云腾起。此图取米家山水法，大点横贯，山岭用皴、染、点结合，更觉厚重。

　　

　　秋景山水图 丁云鹏 立轴 绢本 设色 纵63.5厘米 横27厘米 广东省博物馆藏
　　丁云鹏(1547-1628)，明代画家。字南羽，号圣华居士，休宁(今属安徽)人。名医瓒子。工画人物、佛像。兼工山水，取法文徵明。亦善花卉，能诗。此图写天高气爽，万木红绿相问，高人曳杖桥头赏景。远山毕现，屋舍掩藏。山水相环，景致宜人。该图取法董巨，用笔凝重圆润，有别于丁氏的平常面目。
　　

　　秋景山水图 李士达 纸本 水墨 淡设色 纵168.8 厘米 横89.8厘米 (日)静嘉堂文库藏
　　此图为李士达山水画的代表作。画深秋之季二位隐士于山中小亭对酌清谈之境。画面上的悬岩突兀，山势险峻，云雾缭绕。置阵布势，气魄雄伟。云烟断白，巧妙地表现出了空间层次感。山石以碎笔皴染，傅以淡色，墨色干湿浓淡相交相融，生发出丰富的效果，独具韵味。
　　

　　秋景山水图 　查士标立轴 纸本 浅绛 　纵127.6厘米横41.9厘米 (日)大阪市立美术馆藏
　　两岸岩石错落对峙，杂树丛生，坡上孤亭，空无一人，舟上一渔父，陶醉于江边晚景中，与自题诗“雨后飞泉下碧湾，长松修竹草堂寒，无人识得高人意，溪上青山独自看”的画意相契合。笔法疏简，以粗笔湿墨写山绘树设色，意境荒寒。
　　

　　

　　秋景山水图 吴历 长卷 纸本 设色 纵29.7米 横150.6厘米 (日)泉屋博古馆藏
　　此图是作者于康熙三十二年(1693)为汲古阁毛晋族所绘。画面重峦叠嶂，山坡树木具有明代唐寅画风；同时，画面上那种厚重的青绿、群青、赭石色彩的运用，使人产生有西洋画那种鲜艳色彩的感觉。